Il caso Bossetti. Cold case, slapstick o... donizettiana opera buffa?

 Di Gilberto Migliorini

La circostanza che Alberto Stasi in una lettera si sia paragonato a Enzo Tortora sembra abbia fatto scandalo, suscitando le ire dei puristi, quelli che tengono i santini sul comodino e le immaginette sul cruscotto dell’automobile. Scandalo che il ragazzo che si proclama innocente abbia osato paragonarsi ad altri illustri tartassati dalla ‘Giustizia’, scandalo che dal carcere abbia gridato di non sentirsi un recluso ma un prigioniero, scandalo che il bocconiano abbia osato anche solo richiamare altri errori giudiziari analoghi a quelli di cui si sente vittima anche per via del sistema mediatico. Sì perché la memoria tante volte fa cilecca. All’epoca del famoso caso Tortora erano tutti colpevolisti, con i giornali a far da cassa di risonanza con trombe e tromboni. Perfino i garantisti erano tutti animali in via d’estinzione. Quando il noto presentatore gridava dal carcere la sua innocenza, era un coro di battute perfino più caustiche e sarcastiche di quelle che oggi riservano al ragazzo, reo di continuare a proclamare la sua estraneità al delitto. Certo dà fastidio che un condannato in via definitiva dica di sentirsi vittima di ingiustizia e si proclami prigioniero di uno Stato che conserva solo l’apparenza del diritto (è nel contenuto della sua lettera). Sembrerebbe un caso da rimuovere in fretta, potrebbe suscitare dei rimorsi nei colpevolisti, il dubbio atroce che magari un innocente sia stato condannato sulla base di elementi piuttosto evanescenti, per non dire del tutto inconsistenti?

Bisognava sentire all’epoca cosa dicevano i commentatori, la gente comune, in tv e nei bar… il povero Enzo Tortora era il dispensatore di morte e un criminale incallito a detta di una vulgata, un fiume in piena, dove quasi tutti, come fossero esperti criminologi, giuravano sulla sua colpevolezza, con quella certezza dispensata con le solite argomentazioni passepartout. Si tratta di quegli stessi sillogismi che riaffiorano con regolarità nella logica di tanti altri casi giudiziari fin dal tempo del manzoniano processo. Chi si chiamava fuori dagli scomposti schiamazzi contro il presentatore era guardato come un ingenuo, nella migliore delle ipotesi, o come un complice morale nella peggiore. L’italiano sembra davvero non imparare mai, ogni volta è come fosse la prima. La memoria dell’abitante del Bel Paese è a breve termine, fatta di quegli automatismi pavloviani che gli impediscono di articolare un ragionamento che non sia basato sulla suggestione mediatica.

Adesso i custodi della memoria di Enzo Tortora, convertiti in sacerdoti del verbo criminologico, riservano le battute ironiche a un ragazzo assolto due volte e poi condannato sulla base di due aforismi che non lascerebbero dubbi sulla sua colpevolezza. Il primo, il movente, suona più o meno così: Se l’ha ammazzata qualche motivo l’avrà avuto. Peccato che non sappiamo quale, non ce l’hanno detto perché probabilmente il solito jolly della pornografia era troppo smaccatamente ridicolo e pretestuoso, suonava come il classico disco rotto che oramai è il leitmotiv quando si vuole creare il background del perverso assassino. Quello della pornografia è diventato una sorta di terreno di cultura, l’humus sul quale far crescere il pregiudizio e far maturare condanne preventive. Ultimamente però l’escamotage si è un po’ inflazionato, è diventato l’ingrediente come il prezzemolo. Il secondo elemento, la prova del nove, è quello che aveva le scarpe pulite (come quelle dei carabinieri che però sapevano come camminare…). Sicuramente due macigni che inchiodano, come qualcuno ha detto senza neppure l’ombra di un dubbio ragionevole, ma con la logica supplementare che è come l’uovo di Colombo: Chi se non lui? Davvero prove schiaccianti per uno Stato che si suppone del diritto...

Per il caso Bossetti siamo più o meno su una logica parallela, ma resa più complessa dalla ‘prova del Dna’ che con il laboratorio aggiunge un’aura di infallibilità scientifica a differenza della camminata con tutte le sue indeterminazioni che fanno un po’ a pugni con i metodi quantitativi. Alcuni indizi sul carpentiere si stanno via via sgretolando, proprio mentre i tribunali del riesame bocciano la scarcerazione, perfino quella col braccialetto elettronico. Il muratore a detta dei giudici è davvero troppo pericoloso, potrebbe reiterare il reato. Peccato che l’uomo non sia così fotogenico… nemmeno le istantanee riescono a trasmetterci l’immagine del criminale. A qualcuno dispiace che l’icona del muratore appaia sempre con quel look di uomo normale, che le foto non siano evocative, che non presenti nessun tratto segnaletico del serial killer, ma solo l’aspetto del buon padre di famiglia. Per Alberto Stasi era stato diverso, qualche istantanea era venuta bene, era riuscita a cogliere l’attimo fuggente immortalando lo sguardo che faceva alle bisogna per l’idoneo trattamento mediatico…

Nel caso Bossetti, il quadro probatorio - che già da tempo appariva un po’ troppo suggestivo e a tratti poco consistente - adesso comincia addirittura a scricchiolare. Ma non c’è da scoraggiarsi, se anche la prova del Dna alla fine dovesse rivelarsi inconsistente ci potrebbe essere sempre qualche altro elemento a supporto, magari che il muratore andava in discoteca o che sul computer c’era digitata la parola tredicenni, che nel comò della camera da letto veniva conservata qualche fattura relativa al suo lavoro, che aveva fatto un prelievo al bancomat...

La sabbia che il muratore avrebbe dovuto utilizzare (secondo l’accusa) per occultare il cadavere, era invece servita al rifacimento di un marciapiede. Il camioncino - che tanto lavoro di fiction e adattamento mediatico aveva richiesto - non aveva le misure adatte per figurare nel film dove al muratore si fa interpretare il ruolo da protagonista. Comunque il carpentiere non girava attorno alla palestra alla velocità di un Niki Lauda. Magari talvolta ci sarà anche passato, visto che quello era il suo percorso abituale verso casa… Nell’immaginario collettivo quel camioncino continua a girare a tempi di record e il muratore come uno sparviero potrebbe ancora accalappiare una preda, se malauguratamente gli venisse concessa la libertà provvisoria… 

Ce l’hanno raccontato così tante volte il film che è come se lo avessimo visto per davvero. Le cosiddette ‘prove’ però si stanno sciogliendo come neve al sole, a differenza di quel Dna che a detta degli investigatori si è mantenuto per mesi inalterato e di ottima qualità ai rigori invernali.

L’impressione è però che siamo solo all’inizio. L’utente televisivo, abituato agli sceneggiati tipo CSI e ai format criminologici, avrà da raccapezzarsi parecchio prima di capire quale genere di film sta vedendo. La sceneggiatura rischia di sfuggire di mano e il regista non sa più bene quale sia il genere? La pellicola iniziata come un thrilling potrebbe inaspettatamente finire con un altro registro. Lo spettatore che credeva a un cold case potrebbe alla fine scoprire che non si tratta del classico giallo. Un venticello dall’aria verdiana faceva del muratore il perfetto assassino, l’assiduo frequentatore di luoghi di perdizione come quelli del solarium. Vero che non usava abbastanza assiduamente il cellulare per telefonare alla moglie (ci dicono segnale inequivocabile di una crisi coniugale). Nonostante una informazione che faceva eco alle veline istituzionali, era cominciato ad emergere qualche dubbio, qualche voce che cantava fuori dal coro. Nella platea mediatica, quella che non guarda solo i format criminologici alla tivù, sta montando il sospetto che il caso presenta risvolti singolari.

Lo zoccolo duro e irriducibile continua però a mantenere quella incrollabile fedeltà al dogma colpevolista, sempre in sintonia con l’accusa ‘senza se e senza ma’, conforme all’ortodossia istituzionale, un po’ per affetto e un po’ per convergenza, comunque fedele all’immagine del muratore assassino. Il meglio però potrebbe ancora arrivare, con il Dna e la paternità del presunto colpevole. Non sembrerebbe solo un presentimento, a giudicare dal primo vero assaggio con rissa e sospensioni, un antipasto di crudità, prima dei piatti più importanti del menù. Ci aspettano colpi di scena che faranno impallidire perfino il caso Tortora? Il film da drammatico potrebbe diventare surreale e assumere i tratti comici della commedia all’italiana? Nonostante il carattere serioso e formale del processo potrebbe emergere il nuovo genere. Potrebbe trattarsi dello slapstick (o slapstick comedy), genere fondato sulla comicità del cinema muto con l’immediatezza irresistibile delle gag.

Si andava dalla scivolata sulla buccia di banana (e nel nostro caso specifico ce n’è già una sequela: dai camioncini taroccati alla sabbia) allo slow burn (il ‘piccolo’ incidente nel dibattimento) perché si entri nella battaglia esilarante (che ricorda quelli delle torte in faccia ne La battaglia del secolo, con Stanlio e Ollio). La difesa di Salvagni dovrà davvero fare i salti mortali per reggere l’impatto del comico e grottesco che talvolta può imperversare anche in un tribunale, ma ne ha lo spirito battagliero e la necessaria ironia. Se poi le torte sono alla crema c’è perfino da ingolosirsi. In fondo si tratta proprio della Commedia dell'arte, con tutta l’enfatica gestualità del corpo e con quel battacio che produceva il rumore inconfondibile. Lo slap stick inglese, faceva in modo che gli attori si colpissero senza farsi male ma con una sonorità che simulava effetti di rilievo.

Potrebbe anche trattarsi dell’opera buffa donizettiana con l’elisir del dottor Dulcamara e i suoi miracolosi e improbabili intrugli? O del film horror sanguinolento dove il comico e l’orroroso si confondono in uno splatterstick vagamente fantozziano?

Ecco, il termine è arrivato quasi involontariamente con l’immagine de Il signor Robinson, mostruosa storia d'amore e d'avventure. Nella fattispecie è proprio il povero Bossetti ad esserci andato di mezzo come un Fantozzi di turno. La sua è una storia assurda e incomprensibile. Per quanto drammatica e crudele possiede tratti di indubbia comicità: un buon diavolo che non sa capacitarsi come possa essere finito in un topos così inverosimile, proprio come il personaggio di Paolo Villaggio. 

Noi siamo fiduciosi che alla fine si dimostrerà che il carpentiere è innocente, che non è lui l’assassino, e uscirà fuori dal catino infernale nel quale lo hanno messo (per infausto destino o per necessità di copione?). Siamo fiduciosi che Massimo Bossetti uscirà a riveder le stelle, tornerà dai figli e dalla moglie che lo stanno aspettando con trepidazione. In fondo anche Dante dalla nuova prospettiva di un Lucifero strabaltato e a gambe in su, aveva scoperto che il genio del male era soltanto un povero diavolo incastrato là... 

Tutta la vicenda di Bossetti, a fronte della tragedia vera della povera Yara e della sua famiglia, potrebbe risultare alla fine solo un’opera buffa come quella del famoso e immortale compositore bergamasco… 

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