Omicidio Loris Stival: niente di nuovo sotto il sole mediatico…

Di Gilberto Migliorini

Ricostruire una vicenda drammatica servendosi di telecamere, con tutta la carica suggestiva delle immagini che appaiono oggettive nella loro ottusa e opaca registrazione… da un lato può condurci a conclusioni pertinenti e consequenziali, ma dall'altro rischia di imprimere nel fotogramma significati che l’immagine digitale non può avere, stante una neutralità dominata da automatismi ciechi e senza ratio. La tecnologia talvolta serve più a confondere che a sceverare. Gli amanti dei gadget e degli automatismi di pedinamento e registrazione elettronica rimangono delusi da telecamere dallo spin monco, inquadrature non proprio alla Antonioni, défaillance di software bacati o semplicemente fuori servizio, comunque occhi dallo sguardo miope quando occorre zoomare, e con accentuata presbiopia quando serve il dettaglio in primo piano. Anche quando registrano fedelmente non si sa bene quale sia l’ora esatta e come nel paradosso dei gemelli sembrano coordinarsi in dimensioni temporali inconciliabili.

Allo stesso modo testimonianze e vissuti degli attori al contorno, siano estranei o familiari, si sviluppano sull'onda emozionale, tentennando fisiologicamente, ondivaghe e contraddittorie, con la passione e lo sdegno che un fatto delittuoso accentua in un'audience amante delle suggestioni e sempre alla ricerca di qualche surrogato con il quale sfogare frustrazioni e delusioni personali. Un fatto drammatico si imprime sugli affetti e sulle percezioni con tutta la carica deformante che l’impatto emotivo crea in una comunità e in un ambiente familiare sconvolto dalla morte di un innocente. Altri fatti tornano alla memoria, nei quali l’opinione pubblica reagisce con quei sentimenti di orrore, costernazione, incredulità, sdegno, collera… 

Un’audience coinvolta dai propri vissuti e dalle proprie paure, e pronta a trarre conclusioni perentorie pensando che due più due fa quattro, mentre invece nella matematica degli affetti e delle emozioni subentrano non solo i numeri irrazionali, ma anche quelli immaginari che indicano l’esistenza di un modo interiore non sempre facile da decifrare. I confini dell’anima non li potrai mai trovare, e nel caso di Veronica Panarello potrebbe essere del tutto vero anche contro la logica del senso comune, anche al di là delle analisi criminologiche riguardo a una madre ritenuta colpevole per via di un pedinamento elettronico tutto da decifrare e che appare davvero sconvolta per la morte del suo bambino. 

Chissà se nel reticolo di strade e nell'occhio digitale esiste davvero l’assassina trasfigurata in piani di bit, immortalata in un percorso che non è soltanto quello fisico, ma quello che qualcuno addirittura si è avventurato a supporre che fosse un delitto pianificato con qualche eminenza grigia, un complice, come se una madre si alzasse per condurre i figli a scuola e con scaltra premeditazione avesse già in animo un delitto en passant tra le incombenze quotidiane, cercando di incastrare tutto a puntino, con lo scrupolo della massaia e l’esperienza di un serial killer. Più che un giallo sembra l’incipit di un nuovo genere fanta-poliziesco con quel tocco tecnologico degli occhi elettronici che inchiodano la madre assassina e che per un oscuro e fantomatico movente (da definire strada facendo sulla scorta di ulteriori elementi investigativi ancora da assemblare) decide di far fuori suo figlio con un piano diabolico incastrando tempi e modi (omicidio, occultamento e depistaggio) tra una puntata alla ludoteca, uno strategico smaltimento di rifiuti e un diabolico diversivo per un corso a Donnafugata che già dal nome dovrebbe metter sull'avviso il detective scaltro che sa fiutare anche l’indizio meno evidente.

Quel fatto della donna che consegna volontariamente le fascette alle maestre, davvero un’assassina che vuole depistare! Ritorno del rimosso o semplicemente avvertenza per evitare che la stessa sorte possa toccare ad altri infelici?

Da un lato ci sarebbero le telecamere che nella loro fredda oggettività indicano che la madre di Loris o mente o non ricorda lucidamente quello che ha fatto in quel giorno drammatico. Certo una mente sconvolta dal dolore può smarrire la lucidità che le consente di ricostruire in modo organico e plausibile i suoi ricordi, mescolandoli e sovrapponendoli in una dolorosa rievocazione senza capo né coda. Dall'altro però qualcosa non torna, non combacia non tanto con la dinamica ricostruita dagli inquirenti (da mettere al vaglio di un contraddittorio), quanto con le motivazioni e le pulsioni che entrano in gioco, con quell'alternanza di stati d’animo indecifrabili alla luce degli elementi oggettivi raccolti. Non solo il movente (che in sé ha un significato criminologico convenzionale e che nella fattispecie è un puro fantasma, non esiste proprio) quanto il rapporto madre-figlio, la dinamica alla luce dell’anamnesi e dei vissuti di una donna con un’infanzia difficile (ma quante madri hanno avuto un’infanzia problematica… e hanno amato ancor di più i loro bambini) e che comunque appare agli occhi di chi la conosce davvero come madre amorevole, dolce e affettuosa, incapace di compiere un delitto sulla propria creatura e per giunta senza un motivo plausibile e utilizzando uno strumento che richiederebbe un’esecuzione e una coordinazione non di impeto, addirittura una collaborazione della vittima per poter sistemare adeguatamente la fascetta sul collo (troppo inverosimile come scenario, più simile a un gioco del bambino finito male che a un delitto). 

E poi quell'immagine di donna affranta, dolente, sconvolta e annichilita. Nemmeno un’attrice da premio Oscar riuscirebbe a simulare l’angoscia e il dolore con tale intensità e naturalezza. Un dolore sentito, nessuna teatralità, nessuna finzione. Il significato dell’occhio della telecamera può sfuggire a uno sguardo inesperto che non sa riconoscere il dettaglio, che non possiede gli strumenti ermeneutici per decifrare i pixel di un’immagine dai contorni sfocati, ma non quello di una madre che sta soffrendo veramente e che non sta simulando. La signora non mente quando dice di non aver ucciso il suo bambino (indipendentemente da qualsiasi possa essere la registrazione delle telecamere in ordine a degli spostamenti).

Le notazioni psico-analitiche il più delle volte rischiano di essere qualcosa di appiccicato, come sull'albero di quelle figurine che non hanno né recto né verso. La mente umana, come ha annotato un grande filosofo, ha fondi e doppi fondi, più ancora di quelle ricostruzioni elementari di tante trasmissioni televisive con opinionisti da psicodramma, telenovele a uso e consumo di un pubblico alla ricerca di omelie criminologiche costruite con il taglia e incolla e rabberciate con i soliti luoghi comuni calati come mannaie sul malcapitato di turno. Una volta che si è deciso chi è il colpevole per decreto mediatico, la sua vita retrospettivamente viene ricostruita alla luce di quell'assunto con un effetto feedback. Si reinterpreta il passato come fonte deterministica del presente, aggiustando e adattando gli elementi anamnestici in un quadro capzioso e suggestivo, embricando un po’ qua e un po’ là fino ad ottenere un quadro d’insieme che abbia il look del verosimile. Si tratta di sunti criminologici a spanne, imbellettati da considerazioni ad effetto con appropriata terminologia psico-caratteriale che piace tanto a un pubblico assuefatto a quei personaggi ubiqui, clonati un po’ in tutte le reti, che dispensano il loro giornaliero vangelo criminalista con studiata nonchalance e che pontificano dall'alto di straordinarie competenze affinate su tanti casi mediatici trattati con sottile acume e proverbiale delicatezza…  

Sono i soliti protocolli, passepartout che vanno bene come il prezzemolo in quasi tutte le salse e con le ricorrenti tirate psico-socio-reattive. Ma non è escluso che, se poi il colpevole risulta innocente dopo ulteriori accertamenti, sia già pronta una nuova concatenazione di cause ed effetti che correggono e riconsiderano gli eventi del passato dando loro una nuova veste e nuovi significati, rapportandoli più o meno arbitrariamente ai fatti del presente e ai vissuti dei protagonisti. L’abilità è anche nel saper virare al momento opportuno, sterzare quando conviene, fiutando il vento come vecchi lupi di mare. Talvolta con bruschi colpi di reni, degni di un ginnasta sulla trave d’equilibrio, l’opinionista sa ruotare col vento un po’ di lasco e un po’ di traverso, talvolta di bolina quando qualcuno gli ha passato la notizia dell’ultima ora. Diagnosi per così dire in tempo reale. Il presunto colpevole viene riformattato con spirito di adattamento e riconvertito, vuoi in mostro, vittima, carnefice o semplicemente testimone. 

E se poi il tapino purtroppo è un assassino mancato, allora  viene abbandonato al suo destino di ignavia e solitudine, un figurante nemmeno degno di far da spalla. I supporter e testimoni a discarico poi… malvisti come la peste, non fanno audience e danno ai programmi un look di normalità che trasforma un cold case in una recita parrocchiale, convertono un evento delittuoso in una insulsa commedia senza suspense. Allora meglio mille volte l’insinuazione, il sospetto, l’allusione a qualcosa di torbido e inconfessabile che susciti l’interesse morboso di un target che ama i piatti forti, meglio ancora se conditi di depravazioni. Se poi non ci sono tutti gli ingredienti che servono all’uopo… si inventano, con la stessa vena creativa di un moderno feuilleton, si costruiscono gli indizi col pettegolezzo, la diceria, l’indiscrezione… e se non basta si fa uno scoop a tavolino con tanto di effetti speciali e un coup de théâtre, si costruisce una bella sceneggiatura ad uso e consumo di un pubblico che di solito abbocca all’amo senza tanti convenevoli. 

In fondo miscelando in modo un po’ diverso gli stessi ingredienti si possono ottenere ricette del tutto difformi, in qualche caso addirittura diametralmente opposte, comunque sempre appetibili per un target assuefatto alle semplificazioni e ai teoremi, amante del pruriginoso per potersi scandalizzare e sentirsi sconvolto per l’eccitazione. Basta davvero poco per spostare il baricentro in un delitto, immortalare l’assassino non solo con le telecamere di sorveglianza (sempre che funzionino e che siano sintonizzate), ma anche con il pregiudizio martellante e pervasivo, una sorta di fluido mortale che può trasformare chiunque in un carnefice prima ancora di un qualsiasi grado di giudizio, sull'altare o nella polvere, al settimo cielo o giù agli inferi, comunque protagonista e vittima di un sistema mediatico amorale e opportunista che usa le persone come carne da macello. La vittima vera, al di là di qualche solita frase di circostanza d’obbligo, funge più che altro da pretesto per dar sfogo a una serie convenzionale e ricorrente di recriminazioni, epiteti, anatemi, minacce, sfoghi emotivi, appelli, orazioni… nello stile stereotipato e liturgico del linguaggio figurato e delle retoriche già pronte all'uso. 

Per i bacchettoni è un’occasione ghiotta per abbozzare moralismi e istituire discorsi edificanti, insieme e in sintonia coi forcaioli che prima ancora di un processo, e perfino di aver qualche prova certa, sono già pronti ad alzare il patibolo e pretendono un giudizio sommario. Chi poco prima si era commosso, solidale nella pubblica opinione, ora manifesta sdegno, orrore e riprovazione in un crescendo che ha come posta in gioco chi grida più forte e la spara più grossa. È però il sospetto con le sue sfaccettature il sale di qualsiasi scoop giornalistico, il lievito che infonde un brivido nell'audience alla ricerca di emozioni forti a prescindere…. Dal frame del teleschermo i personaggi coinvolti sembrano gli attori di un film, maschere che recitano una parte e non uomini e donne in carne ed ossa che soffrono, innocenti o colpevoli che siano. Nel mondo virtuale dei media, vittima e assassino sono elementi intercambiabili, divisi soltanto da una differenza di ruolo. Lo status dei protagonisti è quello di personaggi di uno sceneggiato dove realtà e finzione non hanno mai un confine definito.

Gran parte delle analisi sociologiche e criminologiche degli opinionisti si basano sugli elementi biografici, interpretando e reinterpretando il passato alla luce di quello che si crede essere la logica del fatto mediante una sorta di immaginazione produttiva con un determinismo che spesso sconfina in considerazioni lapalissiane (care a chi piace riascoltare le favole di Cappuccetto Rosso o di Barbablù) o in conclusioni del tutto arbitrarie, ma pur sempre con quel linguaggio e quello stile da maître à penser di chi cala giudizi dall'alto di un sapere iniziatico e professorale senza veri riscontri ma con l’autorevolezza del frame del teleschermo. Rari i dubbi e quasi sempre a danno del presunto colpevole. Opinionisti che scodellano le loro certezze granitiche con un piglio sacerdotale come tanti Savonarola fustigatori di costumi e talent scout di criminali da dare in pasto ad un pubblico che ama visceralmente il lupo cattivo.

La spettacolarizzazione dei casi a delinquere, unito al giudizio sommario di persone che spesso poi risultano estranee ai fatti e assolte magari dopo anni di berlina, sta trasformando il nostro paese in un tribunale mediatico dove l’informazione e la disanima obiettiva sono sostituite dalla spettacolarizzazione e dal giudizio emotivo. Dietro a tale orientamento non ci sono solo interessi relativi al successo editoriale e giornalistico, c’è anche l’obiettivo di abituare il pubblico a giudizi di stomaco, di educare l’audience a non pensare e a non riflettere, ma a reagire emotivamente di fronte ad ogni situazione, ad ogni stimolo lanciato, sia che si tratti delle problematiche sociali, sia che si tratti della realtà politica.

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