Dal colossal dell’11 settembre alla Nouvelle vague parigina... che sia solo un grande inganno?

Di Gilberto Migliorini

Occorre dire che il confine tra reale e virtuale si è fatto sempre più labile... e non solo nell'attualità quotidiana, dove talvolta si ha come la sensazione di vivere dentro a un copione, proprio come il povero Truman Burbank (il film The Truman Show) che non aveva capito di vivere in un gigantesco studio televisivo, che nella sua vita c’era una regia nascosta e che perfino sua moglie, parte attiva del cast, era un’attrice professionista che interpretava il suo ruolo a tutto campo, perfino nel letto, con abnegazione e magari anche passione per il suo personaggio... Orfano per una gravidanza indesiderata, fin dalla nascita Truman, involontario protagonista, ha poppato dalle turgide mammelle di un network televisivo, adottato senza saperlo per fare spettacolo nell'omonimo reality. Inconsapevole di far lo zimbello in un gigantesco teatro allestito come una piccola città, il povero Truman scopre per caso che è tutto uno show, una gigantesca messinscena a sua insaputa (ma chissà, forse l’unico veramente ignaro è lo spettatore che crede di ridere alle spalle del povero Burbank, non sa che anche lui succhia dalle stesse zinne). Il reality finisce fortunatamente proprio come nel Mito della Caverna di Platone con lo schiavo liberato. L’attore si emancipa dal suo ruolo di protagonista (anche se in fondo rimane tale, come alter ego di noi spettatori che ci crediamo per davvero fuori dal gioco, solo osservatori neutrali e non coinvolti).

Nella società dello spettacolo c’è per così dire un doppio monitor, uno è quello nel quale affonda il nostro sguardo e dove precipitiamo come dentro a un padiglione auricolare (solo occhi e orecchie, recettori più o meno passivi), l’altro è quello che ci avvolge e ci comprende, come nel famoso quadro di Escher galleria di stampe (Prentententoonstelling). Siamo anche noi sulla scena, come fantasmi, comparse sullo sfondo, sembriamo parte dell’arredo. Ma siamo proprio noi gli attori importanti, anche quando sembriamo solo comparse. Il lieto fine del film (The Truman Show) ci può tranquillizzare al punto di ritenere di essere immuni da qualsiasi regia mediatica o ingegneria sociale, meri testimoni senza arte né parte. L’assiomatizzazione degli eventi riguarda la concretezza di cose del tutto familiari (come il mondo di Truman). Oppure c’è un altro livello di realtà che rimanda a qualcosa di enigmatico e irreale? Il film lo lascia intendere con molta nonchalance: il lieto fine e il dismagamento è solo per chi non sa (o non vuol capire) che è proprio lui in quanto spettatore il vero protagonista della storia, preso per i fondelli proprio come Truman che per quanto protagonista è soltanto un personaggio emblematico.

Ma lì per fortuna si tratta solo di fantasie cinematografiche (o di una allegoria dell’esistenza umana), complottismo per dirla come certi zelanti demistificatori che ci tranquillizzano e irridono, quelli che vedono qualche perversa manina, una sceneggiatura con tutte le scene predisposte e numerate in successione. Ci dicono che è tutto vero, tutto certificato, la realtà è proprio quella che giornalmente ci viene versata nella tazza insieme al caffellatte, con la pubblicità (o la propaganda) spacciata per informazione. I sospetti, le dietrologie, i complotti sono soltanto frutto di mania di persecuzione, ci dicono, forme di ossessione come quegli occhi elettronici, come quei sistemi di profilazione, come quei  persuasori occulti… che ci sorvegliano con discrezione per il nostro salutare benessere. Ci dicono che trattasi solo di ossessioni da Grande Fratello. Adesso, dopo un fatto così grave, gli attentati parigini, ci diranno che occorre incrementare la sorveglianza. Nuove carte fidaty, magari impianti cocleari, telecamere virtuali a monitorare perfino l’orifizio anale. Ormai non c’è più bisogno di aprire la corrispondenza, basta fare un copia e incolla. Non solo è in gioco la satira contro il potere in ogni accezione e cultura, ma la nostra capacità di riconoscere l’inganno.

Quella carta di identità provvidenziale fa la sua comparsa con cadenza regolare - sia che si tratti di un colossal come l’11 settembre (il passaporto trovato intatto tra le rovine delle Torri Gemelle) o più modestamente di una nouvelle vague, un film ‘dal vero’, ‘neorealista’, con pochi morti ammazzati. Si insinuano quegli strani dubbi, per quelle perniciose e inquietanti coincidenze. Frutto solo di suggestioni e deliri di persecuzione? L’insano sospetto che a fronte di tanti morti veri ci potrebbe essere un copione, una bella sceneggiatura, il provino di un film, ma senza riuscir bene a delinearne i contorni e soprattutto il cast e la vera location della storia? Si fa strada quella strana sensazione che esista un retroscena di effetti speciali e un montaggio della cui natura non ci è dato sapere. Potrebbe trattarsi di un sequel, una trilogia, una saga… la telenovela che dura da tempo e che ha in programmazione altri episodi più o meno coinvolgenti. Si tratta soltanto di fantasie, di quello strano senso di irrealtà… di uno spettatore impotente, come ipnotizzato da immagini crude e drammatiche?

Le reazioni dell’opinione pubblica sembrano seguire un canovaccio, con tutte le solite varianti di rito, una fenomenologia dove alla condanna fanno seguito le analisi all'insegna della formazione reattiva, della conversione, della rimozione, della razionalizzazione… insomma, in tutti quei meccanismi psicologici che si mescolano a una decodifica di maniera. Gli opinionisti sono lì apposta per darci la morale apocalittica, il risvolto socio-analitico e ovviamente l’implicazione politica, per non dire delle conseguenze strategico-militari e degli eventuali nuovi provvedimenti legislativi e normativi. Sappiamo già che sarà la nostra vita a cambiare, un po’ per l’effetto scenografico, un po’ per quell'etica della situazione che imporrà imprecisati provvedimenti… Bisognerà prendere atto che la narrazione ha cambiato registro e che bisogna aggiornarsi alla nuova realtà, rassegnarsi a qualche nuovo drastico mutamento… È la svolta in quel viaggio dell’eroe (di Christopher Vogler), così come viene chiamato in una sceneggiatura che si rispetti la struttura del mito, nella narrativa e nel cinema, con quell'eroe dai mille volti (The Hero With a Thousand Faces di Joseph Campbell) che impersona i nostri desideri e le nostre ambizioni. 

Si tratta di pattern e varianti di genere di un inconscio collettivo dove l’eroe (o l’antieroe) insieme alle figure emblematiche degli archetipi sviluppa quel copione che costituisce il modello esemplare della narrazione. Uno script dove a ciascuno è affidato un ruolo preciso mentre si entra in scena, con lo stile e le prerogative del personaggio che si deve interpretare. Siamo comparse? O addirittura protagonisti nostro malgrado in base al ruolo che ci spetta. Ce n’è per tutti i gusti, come in qualsiasi sociologia di confine, lo spaccato di una società dove commentatori e opinionisti ci deliziano di analisi accurate con special televisivi ed elzeviri più o meno caustici, ma soprattutto quei toni apocalittici e quelle argomentazioni che non lasciano adito a dubbi circa la semantica del fatto in questione. Quel carattere retroattivo dell’evento, le ricostruzioni e le biografie, butta finalmente luce su tutta la vicenda che ci ha portato fin qui... con quella svolta che ormai la storia ci impone… Sembra davvero di trovarsi davanti a un proscenio con sullo sfondo una bella scenografia che cambia in tempo reale... basta schiacciare un bottone.

Si tratta di quegli effetti speciali che ci riportano ai fratelli Lumière e a Jean Méliès, a quel cinema fantastico con le innovative tecniche cinematografiche (la sostituzione, l’esposizione multipla, la dissolvenza… tutto quel repertorio della lanterna magica e del kinetoscopio che fanno la magia del cinema e con il quale si possono far sparire o apparire cose e persone). La realtà diviene una maschera, un palinsesto che si può sovrascrivere, trasformare… ingigantendo quello che è lillipuziano e rimpicciolendo quello che è eclatante fino a farlo svanire. Magie degli effetti speciali…

False flag, qualcuno si arrischia perfino a dire. A pensar male non si sbaglia mai, si azzarda. La narrazione non convince… si subodora una spudorata messa in scena con effetti fantasmagorici e trucchi realistici, quei mondi virtuali dove tutto è possibile, uno showbiz applicato alla sociologia del consenso (o del dissenso) all’emoticon transnazionale, all'illusionismo dei giochi di prestigio dove lo spettatore non sta semplicemente sullo sfondo ma entra in scena, non solo nella veste drammatica della vittima, ma anche e soprattutto come protagonista per interposta persona, come eminenza grigia, come attore invisibile, vero epicentro della narrazione.

La realtà mediatica ha ormai assunto il carattere di un film dove però non si sa più dove sta il teatro. Truman almeno alla fine riesce ad uscir fuori con la sua barchetta che va a cozzare contro i confini del suo mondo di cartongesso e di fondali artefatti, ricostruito perfino con un mare dove le onde artificiali sembrano sul punto di travolgerlo. Ma noi? Annaspiamo tra gli effetti speciali sempre più invasivi, pervasivi… e così convincenti. Le illusioni sono perfino dentro di noi, le abbiamo assimilate, succhiate per via telematica, a tal punto che ormai non sappiamo neppure più distinguere realtà e fiction. Nell'ambiente artificiale nel quale viviamo, davvero simile allo stato orwelliano, non siamo più in grado di discernere il vero dal falso, il reale dal virtuale. Il sospetto che esistano burattinai che tirano i fili fa parte anch'esso della scenografia e del copione? Non abbiamo altra bussola degli smarthphone, del tablet, del computer sempre connesso: realtà artificiale e aumentata. Amiamo visceralmente il Grande Fratello proprio come Winston Smith?

L’evoluzione del cinema in fondo non ha tradito la sua vocazione iniziale, ha sempre fatto dell’illusionismo la carta migliore. I nuovi mezzi tecnici, come l’aereo che penetra come una lama nella torre gemella e per un attimo esce fuori con la punta della carlinga ancora integra dalla parte opposta, ci fa dubitare che qualcosa nel montaggio è andato storto (e che vada corretto), e così pure la sventagliata di kalasnikov che non riesce neppure a sollevare una piccola nuvola di sangue… La realtà, quella scenica, spesso supera perfino il realismo della computer grafica. Dove inizia la narrazione? Quando entra in scena Truman? Siamo giù nella caverna platonica? Come spezzare le catene che ci tengono avvinti alla lanterna magica? Siamo come i dormienti di Eraclito? Le immagini hanno quella forza evocativa e quella suggestione… così coinvolgente, sembra davvero il mondo vero. 

Il prestigiatore è bravo, sa attirare l’attenzione dove conviene… forse bisogna davvero guardare altrove, spogliarci da tutte le certezze e tornare a credere al nostro fiuto più che ai nostri occhi, al nostro intuito più che alla nostra ratio. Perfino il buon senso non basta più. Il cartesiano genietto malefico non smette di instillarci quel dubbio radicale: che sia tutto un inganno?

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